text Jeff's World 更新日 : 2003.07.31

　１２日の項でも書いたようにこの曲での聞き所は、フルエンディングで演奏されていることと、スティーブ・ルカサーが弾くサビ・リフがスタジオ・テイクとは異なり、１６ビートのミュート・カッティングを加えられた上で弾かれていることです。まず１６ビート・リフについてですが、１９８２年以降のツアー（サイモン・フィリップス加入後のものも含めて）ではスタジオ・テイクと同様の弾き方であるので、この特徴的な弾き方はこの時だけです。何故こういった弾き方になったのかの理由は全く不明です(^^;　ただスティーブ・ルカサーの独自判断ということもないと思うので、やはりジェフの指示なのかな〜　『Historical View』で記述しているように日本公演の前に米国でも数回のライブを行っているわけですが、その時からこのように弾いていたのかもしれないし。この辺りをご本人様にぜひ質問してみたいものです。そして私の聞いたことのある５日、１２日、１３日のパフォーマンスをそれぞれ比較すると圧倒的にこの１３日にテイクが秀逸に感じられます、特にスティーブ・ルカサーのギター・ソロの差は歴然であり「録音が試みられているライブでは特に別格」という私のルカサー論を裏付けてくれています(笑)　

　またエンディングに向けてヒートアップしていく部分については、「キーマンはデヴィッド・ハンゲイト？」 でも記述してみたので、そちらを参考にしていただくとして、いやはや凄いとしか言いようがございませんですね。

　この嵐のようなエンディングに間髪入れづに続く (3) St.George And The Dragon 。アルバ通りにジェフの刻むビートが会場に響き渡ります。ほぉ〜んと、イントロでのこのビートだけででも圧巻ですよね。そして再び、この曲のエンディングでのスティーブ・ルカサーのギター・ソロはまたまた完璧かな。５日、１２日のテイクと比較してみても非常に綺麗にまとめられており、いかにも録音をされているのを意識しているかの如くでございます。しかし、それ以上にこの部分でのジェフとデヴィッド・ハンゲイトの二人のパフォーマンスには心を奪われます。二人とも何気ないことやってるのに、その効果は素晴らしいの一語です。ギター・ソロと合い間って、私の心に訴えてくれます。

　(4) Mama これまたほぼ完璧と思われる程にカッコ良く決まった演奏です。ジェフのドラムミングは適度に重くて心地良さは最上。また曲中に散りばめられていることであろうゴースト・ノートは比較的に軽くタッチでプレイされているのか、それともミキシングとの兼ね合いなのか、残念ながら殆んど聞き取れません、入れてないということはまずないと思いますが……。後年のツアーではまるでシャワーのように浴びせかけられるゴーストとは対象的であります。しかして、ほぼパーフェクトな演奏。

　(5) Child’s Anthem は力強さが漲る演奏で、‘９０年代突入後の風格がある演奏はまるで別の雰囲気です。続いて、スティーブ・ルカサーのギター・リフで始まる (6) I’ll Supply The Love。そのイントロ部分ではキース・ランドリーがタンバリンを叩く音が聞こえてくるのに意味なくニンマリ。ギター・ソロ部分では前日の演奏のようにパーカッシブなシンセ音が微かに聞こえて来ます。

　　(7) Angela はデビット・ペイチによる美しいバラード・ソング。曲のエンディング部分で徐々に盛り上がっていく様は、ショウの前半部のハイライトの一つでしょう。この部分ではボーカルもスティーブ・ルカサーからデビット・ペイチにバトン・タッチ。さぁ、ここからはジェフの叩きまくる荒技に身を委ねちゃいましょう(笑)　ご存知の様にジェフはドラム・ソロをやらない人ではありますが、しかし、ここなんてそれ風に、軽る〜くではありますが、片鱗を聞かせてくれてます。

　引き続きスティーブ・ルカサーの唄による (8) 99。 やっぱりこのツアーのＴＯＴＯって独特の雰囲気がありますよね。というかジェフのグルーヴ感に独特のものを感じてしまいます。個人的にはジェフのドラミングを考える上で、その特徴を区分けするならばこの１９８０年までが、その第一期と考えているのですが、皆さんはどう思いますか？　そして、前日はギター・ソロの際にチューニングの狂いに悪戦苦闘していたようですが、この日は無難にこなしております.....。いや、無難では完璧なフレーズ群でしたね。この日も例のムーン社製のストラトを使用したかまでは不明ですが。

　(9).Tale Of A Man 。デビット・ペイチによる曲紹介では「これはアルバムに収録されていない曲で、とってもストレンジな曲」と、のたまわっているわけですが、この「strange」って喋る部分にはハーモナイザーらしきエフェクト掛けて声の高さを極端に下げるという.....、お得意の技(^^;　を見せてくれます。　例によってオリジナルの演奏とは異なり後半部分のリズム・パターンが変わるパートはカットされたショート・バージョンでの演奏。ジェフのシルキッシュな”One-Hnad 16-Notes”も聞き取れます。ギター・ソロの後半部分ではキーボードによるオートアルペジオ・フレーズが再現されているところに思わずニヤリ。初期のＴＯＴＯサウンドを色濃く残しているこの曲は何度聴いてもいいものです。またジェフのヘビーなグルーヴもこのサウンドにピッタリとはまってますね。

　スタジオ版とは少々趣の異なる (10) Georgy Porgy。それは一重にジェフの繰り出すヘビーなグルーヴ感に拠る者だと思われます。特に変わったことをしているわけではないですが、ファンキーというよりは、よりロック感覚的なノリはもう「サイコー」の一言。恐れ入ります。この曲は本来の楽曲の良さも手伝ってか、後年のライブでも、その都度アレンジを幾たびも変えられながら演奏され続けることとなります。エンディング間直の “Georg...y Porg...y, Kiss the girl “ のくだりでのジェフのノリは圧巻。やっぱり、跳ねさせたいのね(笑)　それでもって「タ、チ〜チ、タ、チ〜チ、タカ、タ。チ〜チッ」と来たもんです(笑)

　この ”Georgy Porgy” と前曲の ”Tale Of A Man” はいずれも ”One-Hnad 16-Notes” によるものですが、その曲の好対照ぶりが面白いですね。片やノリノリのハードチューン、そしてもう一方はSoul＆Rock……。そして、どちらの曲でもジェフのスーバー・グルーヴをサポートしているデヴィッド・ハンゲイトのベースライン。その中身の濃さと言ったらかなりのもの。「私……本当は凄いんです」って、主張しているかのようです。

　続いて同じく『宇宙の騎士』から (11) Rockmaker。スタジオテイクとは異なり、出だしにジェフの「どど・タン」というフレーズが入れられてます。あくまで個人的な感想ではあるのですが、進化し続けるＴＯＴＯというグループにとっては、既にこの曲は一昔前の曲といった感がして、この日のセットリスト的には不釣合いのような気もします。ただし肝心の演奏の方は迫力満点で、言うことなしなのですが。

　(12) Keyboard Solo 〜 Guitar Solo を挟んで、(13) Girl Goodbye へなだれ込みます。キーボードによるイントロダクションでは、例のシンセのアルペジオフレーズも再現されてますね。そしてジェフが刻む独特のリフ・パターン「どっタン、タ・どぅ〜タ、た〜ら……」はジェフならではの独特のシャッフル・パターン。イントロ、間奏部分等ではこの「どっタン、タ・どぅ〜タ」（赤文字の部分）に一段と強いアクセントが加えられて演奏されるわけですが、これって聞き手の気持ちの高まりを助長していると思いませんか？　これだけ聞いただけでも燃えたぎって来てしまいますよね。 続いての(14) Hold The Line で既にステージは最高潮に達した感があります。ただ、５日分の項でも述べましたが、エンディング部分をこうやってサラリと演奏されてしまうと味気ないですよね〜　やっぱり "Hold The Li------n-----e" っていうヴァースを際限なく繰り返して欲しいものです。そして、一部の締めは(15) White Sisiter。燃え尽きてしまえ、と言わんばかりの演奏に会場の皆さんはさぞグッタりしたことと思います(笑)　ジェフはちょっと走り気味なのかな〜？

　アンコールの声援に応えて再びステージに登場。まずはメンバー紹介から。前日の失敗は繰り返さずちゃんとボビー・キンボールの紹介もしてくれました(^^;　ちなみにスティーブ・ポーカロはスティーヴンで、スティーブ・ルカサーはスティーヴっていう呼び方をしているので、普段のメンバー間の呼び方はこういう感じで使い分けたりして？　じゃ、デビッド・ペイチとデヴィッド・ハンゲイトはどうしてるんだってことになりますが(^^;　アンコールの一発目は (16) Runaway。アルバムには未収録な曲で、歌詞的には何を歌っているのか分かりませんが、いわゆるパーティ・ソングというやつですね。曲の後半部分でフリーになるところがありますが、ここで観客を煽るあたりはデビット・ペイチのお手の物ですね。ソニー＆シェール時代から似たようなことやってますし、……いや、きっとスティル・ライフ時代からやってるんでしょうね。この頃は紛れもなくデビット・ペイチがショウを引っ張って行くキーマンであったわけです。
　
　二度目のアンコールに応えての (17) All Us Boys ……日本公演の最終日、最後の曲の演奏ということで、さぞかしＴＯＴＯの面々も燃え尽きてくれたことでしょう。「サンキュー・ベリー・マッチ、ドウモアリガトゥ」っていうデビッド・ペイチの言葉は本物かな〜
　
　また、前述のようにこの日は最終日ということもあってか、ＴＯＴＯの面々はラストの曲である、”All Us Boys” の演奏終了後もなかなかステージを去らずに観客への挨拶を行いました。ＣＢＳソニー・レコード、ＵＤＯ音楽事務所に御礼の言葉、そしてツアー・クルー達までもステージへ引き上げた上で最後の挨拶をした模様です。また興奮し切った感のあるデビット・ペイチなどは「次回のツアーでは、１０倍のライブをやるぞ〜」などとのたまっておりますね。余程、日本で受けた歓迎ぶりに感動したのでしょう。いやはや、何とも素晴らしい演奏でした。本当の最後に場内に流されるＢ.Ｇ.Ｍ.はこれもＴＯＴＯが用意したものなのか？　とすると最初に流されたPrelude と対になっているということなのでしょうか？